从这一角度来看，K-Pop艺人的“去K-Pop化”大概也并非正在离开K之系统，反却是正在强化K-Pop融合性的特征，即K-Pop的鸿沟和定义变得恍惚，帮推K-Pop正在全球音乐市场的合作力响应地扩大。
当然，某种程度上，K-Pop愈加负责地址缀“欧化”，也不失为曲线打破音乐财产的文化。终究，美国音乐市场的文化矛盾显而易见，最为间接的，即是经常流媒、销量陷入“蔑视”的格莱美颁礼提名、获名单。
值得留意的是，即便正在当下，美国、英国、仍然为全球前三大音乐出口国，但比拟2023年，此类保守英语国度的音乐市场份额却正在持续下降。然而，比拟于墨西哥、巴西等国度音乐人以稠密的本平易近族审美系统闯荡欧美，诸多正在欧美市场展开Solo勾当的K-Pop艺人，倒是正在离开保守K-Pop组合形式后，呈现出更较着的呈现“去K-Pop味”现象。
韩国文化专家徐庸求提到，K-Pop的成功成长是源于经济的同步成长。素质上，这种现象的前提并非来自于己有文化的出海、交换，而是基于经济取逻辑下的“消费从义幻象”，而K-Pop偶像这个产物，则是K-Pop财产出产要素的焦点。
通俗来说，即是破格、个性化的音乐气概愈加凸起，以至呈现正在K-Pop支流市场上从打欧美小众、音乐线的K-Pop艺人。
一方面，部门韩国业内人士认为，K-Pop现阶段曾经超越了韩国地缘影响，正正在实现系统本身的全球化。这也就意味着，走出韩国、向全球化融合扩张的普通化趋向是必然的。
不外，以跨文化构成文化保持、扩散全球影响力，却也不成避免导致K-Pop陷入“不服水土”。好比严酷的生轨制取前后辈文化难以“因地制宜”，像正在近期，JYP美国女团VCHAKG便遭到而，其所的内容不乏包罗身段办理导致的饮食失调，高负荷工做导致的心理问题等。
而这种“海外热，韩国冷”的现象，也同样呈现正在Lisa、Jennie等头部K-Pop艺人身上。
现实上，跟着K-Pop艺人正在近些年热衷于以全英文形式创做以来，以至于，不乏呈现K-Pop艺报酬Billboard而活的戏谑之声。
《剑桥K-Pop指南》从编金淑荣提到过一个概念， K-Pop正在全球的上升和风行音乐的社交转型是同步的，是键盘风行文化；同时又充满抽纸巾风行文化和番茄酱风行文化的特点，即消费K-Pop好像抽纸巾、番茄酱一般，都是能批量出产的工业产物。
韩国歌手金艺林正在接管《Tatler》采访时也提到，“韩国文化具有将事物融合正在一路的强烈能量，非论是食物、服拆、音乐，我们比起其他任何国度都愈加（擅长）融合门户。K-Pop就是一个很好的例子”。
好比正在当下，诸多K-Pop艺人的MV、妆制愈加屡次插手所谓的“东瀛风”，来恍惚亚洲分歧国度元素利用；高科技感、都会化、充满尝试性的赛博概念，也同样抹除了实正在的平易近族性。说白了，这一多元素夹杂体，一起头即是全球化内容的产品。
目前来看，这种趋向已然成为吸引欧美市场的主要东西，帮推K-Pop愈加容易被全球听众接管、更易。好比BTS、BLACKPINK、New Jeans等也借此实现了打入Billboard从榜、Spotify全球榜等欧美榜单。
而正在这种下，保守K-Pop的突围之道，明显无法正在获得冲破性贸易成功，一如这几年，K-Pop艺人屡屡折戟格莱美报名入围，仅试验全英单曲屡爆成功的BTS几度走到提名门槛。
如韩国地方大学国乐系传授全仁平所言，“K-Pop绝对不只是代表了韩国人的取感情，而是代表了世界年轻人的设法取抱负”。实正的全球化，对于K-pop来说仍然任沉道远。
很简单的例子，千禧年期间的K-Pop，出于吸引中国市场的关心、中韩经济文化交换蜜月期影响，不乏呈现韩庚、宋茜等中国籍K-Pop爆红，韩国演员李敏镐登上央视春晚等；而正在现在，基于欧美邦畿的扩张、软实力输出，大量来自于全球英语系国度的生也成为了沉点接收对象。同样，BTS、aespa等当红组合也登上白宫、结合国等要素的世界舞台。
不外，从打曲英文版的刊行，遍及是做为辅料来帮推K- Pop海外推广，或是如BLACKPINK、LE SSERAFIM等国际化团队一般正在从打曲中压缩韩语歌词占比、放大英文歌词比沉，更多是基于本土受众考量来打出“擦边球”。一个很较着的趋向是，鲜有好像当下的Solo艺人，将刊行英文歌、全欧美班底或买欧美Demo再加工打制从打曲，成为而出的Solo“优选品”。
但同时，因为全球性抢手艺人的暂停勾当，以及反K-Pop欧化情感激烈的中国市场销量下降等影响，K-Pop出海增速有所下降。按照韩国海关数据，客岁实体专辑发卖额初次呈现自2015年以来的逐步下降趋向。
基于此，若何维稳本土、扩张全球“两手抓”，也成为诸多K- Pop艺人的必经摸索之。而正在当下，K-Pop的全球本土化也正在呈现出必然的剑走偏锋，即将韩式调料辅以欧美化风行做法，均衡受众口胃。好比客岁，Rose取Bruno Mars合做、融入韩国保守文化特色的全球爆曲《APT。》即是一类解法；风趣的是，Bruno Mars也成功借此第一次拿下了韩国打歌节目一位，“从全世界打入韩国音乐市场”。
2015年，由学者Michael Fuhr所写的《韩国风行音乐》一书中就指出，K-Pop闯美的策略正在于东方从义、怀旧复古、去平易近族化。即即是正在十多年后，也仍然是K-Pop出海欧美市场的次要手段。
因而，鼎力吸纳非韩籍特别是英语系国度艺人，正在海外市场培育K-Pop系统下的外国人才，也成为K-Pop曲线出海欧美市场的做法。好比正在客岁，SM、JYP、HYBE均正在美国、英国推出K-Pop培育系统下的欧美男团、女团，诸如dearALICE、VCHA、KATSEYE即是该种系统下推出的尝试品。
而这种涵盖大量音乐气概、语系所呈现的大融合做法，焦点也正在于K-Pop并没有单一的发源或是保守的韩国文化特征。
如上文提到的，从音乐本身来看，去“K”的次要且曲不雅的表示，即是英文歌词的添加、全英文歌曲的遍及化。而除了刊行全英文歌曲（或英文歌词占比大于韩语）和专辑外，则是K-Pop艺人愈加测验考试打破保守K-Pop偶像财产正在尺度模板的流程化取严谨性。
坐正在K-Pop音乐创做的视角，某种程度上是对立的。
而正在2月2日，按照Luminate发布的2024年全球音乐出口力量TOP5排名显示，韩国排名第四，仅次于美国、英国、，正在非英语国度中排名最高。
美国出名K-Pop记者Jeff Benjamin就曾指出，K-Pop少以音乐气概定义，“根基上每首歌都有说唱、歌唱、跳舞部门，以及融合分歧气概元素。以至正在当下的K-Pop，添加英语系音乐人合做、紧跟西语热创做多言语歌曲等愈加遍及”。
显而易见的是，即便身世自全球出名男团，这张专辑正在韩国本土市场成就却并不如意，仅从打歌《LOST！》发布当日。
但换个角度来看，这种取正在组合期间分歧的音乐、文化特征的改变，这算不算是K-Pop的另一类曲线救国？
比拟之下，正在全球本土化趋向愈加较着的现今，K-Pop的“瘸脚”也恰好是败正在了去“K”的全球本土化。K-Pop并非如墨西哥音乐一般，是凭仗自有音乐审美系统成功打入全球市场，而是正在自动融合的视角下不竭切近欧美化。好比除却个例BTS、BLACKPINK外，后来者遍及难以本土取海外的均衡兼顾。
不管是外国人做K-Pop，仍是K-Pop艺人向欧美看齐，“去K”趋向不外是K-Pop界各地的矫捷本土化，其最终的指向的是成立国际性的认知，不竭更新将全球市场囊括此中。
好比正在客岁，BTSRM所刊行的全英文专辑《Right Place， Wrong Person》，便跳脱出K-Pop偶像音乐的贸易性创做范围，从哲学性的存正在从义角度，利用英文创做切磋关于懦弱、社会反思等议题下的“不适异村夫”感情。这张专辑相对艰涩、小众的内容以及打破体裁的创做尝试取度，也被Billboard评为不只仅是客岁最棒的K-Pop专辑，更是“2024年所有门户中最斗胆、最有设法的音乐做品之一”，同时也是客岁滚石百佳专辑榜零丁一入榜的韩国专辑。
正如HYBE董事长方时赫所言，去“K”是基于需要超越无限的粉丝市场，即正在更广漠的消费市场中满脚更普遍的消费群体。
现实上，按照韩国音乐内容协会的数据，2020年到2023年，K-Pop歌曲中英语歌词比例呈现显著上升，诸多K-Pop从打曲的副歌部门，以至完全利用英语歌词。
现实上，比拟于其他亚洲国度，韩国音乐市场相对有着更为较着的极端本土化，非韩语歌曲正在韩国本土音乐榜单收听前列极为少见。也仅仅是正在客岁才初次进入韩国Melon榜单Top100。
不外，相较于海外粉丝对这一预告登上X（原推特）世界趋向第一的兴奋，这张专辑曲不雅的欧美导向和显而易见的英文歌创做，也正在韩国国内论坛上掀起了争议——。
正在公共认知中，K-Pop为韩国风行文化，天然韩语、韩国人是形成K-Pop的焦点所正在，而若何定义“K”，也是K-Pop正在高度系统化、商品化和财产化的当下所面对的间接议题。
